{"id":1214,"date":"2006-06-04T22:43:40","date_gmt":"2006-06-04T20:43:40","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost:8888\/site\/?p=1214"},"modified":"2019-06-10T19:19:50","modified_gmt":"2019-06-10T17:19:50","slug":"omer-kalesi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cheminsfaisant.org\/site\/2006\/06\/04\/omer-kalesi\/","title":{"rendered":"Omer Kalesi"},"content":{"rendered":"\n
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\u00d4MER KALE\u00c7I<\/p>\n\n\n\n

Orner Kalesi, n\u00e9 \u00e0 Serbica (Ki\u00e7evo),
R\u00e9publique de Mac\u00e9doine, en 1932.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Il \u00e9migre en Turquie avec sa famille en 1956, \u00e0 l’\u00e2ge de 24 ans et commence ses \u00e9tudes d’art figuratif \u00e0 l’Acad\u00e9mie des Beaux-Ans d’Istanbul en 1959. Encore \u00e9tudiant, il voyage pendant cinq mois, en 1962, \u00e0 la rencontre de la Turquie profonde. Ses impressions de voyage se retrouvent
plus tard, dans ses tableaux et en particulier dans ceux de derviches et de bergers. Son p\u00e9riple le conduit sur les pas des philosophes et humanistes du XIIIe si\u00e8cle Mevi\u00e2na, Hadji Bektasi Veli et Yunus Emre.
En 1965, il termine ses \u00e9tudes \u00e0 l’Acad\u00e9mie des Beaux-Arts d’Istanbul et, la m\u00eame ann\u00e9e, il s’installe \u00e0 Paris o\u00f9 il vit depuis plus de quarante ans.
La peinture d’\u00d4mer Kalesi est intimement li\u00e9e \u00e0 la Turquie, un pays o\u00f9 s’inscrit l’ensemble de son activit\u00e9 artistique, notamment \u00e0 la galerie Tem d’Istanbul. Apr\u00e8s les Beaux-Arts, toutes ses peintures sont r\u00e9alis\u00e9es \u00e0 Paris, dans son atelier du boulevard Arago.
Marqu\u00e9, adolescent, par la Seconde Guerre mondiale. Omer Kalesi trouve son inspiration dans les \u00e9v\u00e9nements de la p\u00e9ninsule balkanique. Une partie de son travail est r\u00e9unie dans le livre \u00ab\u00a0Le drame Balkanique\u00a0\u00bb pr\u00e9fac\u00e9 par Jacques Lacarri\u00e8re.
Totalement fascin\u00e9 par l’\u0153uvre de Goya, son ma\u00eetre depuis les Beaux-Arts, il est all\u00e9 plusieurs fois au mus\u00e9e du Prado \u00e0 Madrid ainsi qu’\u00e0 l’\u00e9glise San Antonio de la Plorida, o\u00f9 se trouve le tombeau du peintre, pour y admirer ses fresques. Il est particuli\u00e8rement inspir\u00e9 par les peintures noires de Goya r\u00e9alis\u00e9es dans les derni\u00e8res ann\u00e9es de sa vie.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Ainsi sont \u00e0 mes yeux ces peintures, ces portraits, hors du temps qui ne regardent plus qu’eux-m\u00eames. Qu’on les nomme derviches ou bergers, ils disent un horizon sans fin, fait de poussi\u00e8re ou de pri\u00e8re, balay\u00e9 par un vent Paraclet qui les subjugue et qui les fige. Oui, ils viennent d’un pays terrestre, ils portent le manteau des humbles et la coiffe des anatoliens mais en fait ils sont d\u00e9j\u00e0 parvenus ailleurs. Peut-\u00eatre en ce lieu entrevu par les Gnostiques et les Soufis, o\u00f9 nous attend notre v\u00e9ritable image venue \u00e0 notre rencontre. Bien qu’immobiles, fig\u00e9s ou p\u00e9trifi\u00e9s en leurs gestes de cosmonautes saisis par l’apesanteur, ils nous forcent \u00e0 suivre leur voyage, \u00e0 devenir t\u00e9moins de leurs noces avec l’invisible. Ils sont une danse heureuse, une f\u00eate, une liturgie de gestes et d’attente. Et je sais maintenant ce qu’en eux je per\u00e7ois vraiment : ils sont des chrysalides o\u00f9 un nouvel homme est en train d’\u00e9clore.\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Jacques Lacarri\u00e8re \u00e0 Orner Kalesi, Paris, 1992<\/p>\n\n\n\n

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